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20余省份完成换届，这些正部级岗位迎来新人******
中新网北京1月18日电(记者 阚枫)2023年省级地方两会接近尾声，换届之年的省级两会 ，人事议题颇受舆论关注。截至18日，已有20余省份已完成省级人大 、政府 、政协三套班子的换届 ，数十位官员在正部级岗位上履新。
资料图：内蒙古自治区十四届人大一次会议现场 。韩卿立 摄10余省份省级人大常委会迎来新主任
按照惯例 ，除北京、上海 、天津、重庆 、广东、西藏 、新疆外 ，其他24省份人大常委会主任均由省级党委书记兼任 。
此次省级人大领导班子 的换届中，截至18日 ，天津、河北、山西、内蒙古、辽宁、上海、浙江、福建、江西 、重庆、四川 、陕西、贵州、湖北 、山东、新疆 的省级人大主任出现变动 。
这些省份中，河北、山西、内蒙古、辽宁 、浙江 、福建、江西、四川 、陕西、贵州、湖北 、山东去年新上任的党委主要负责人 ，纷纷获任当地省级人大常委会主任 。
此外 ，在上海，董云虎当选上海市人大常委会主任，其此前任上海市政协主席；在天津 ，喻云林当选天津市人大常委会主任 ，其此前任天津市人大常委会副主任 ；在重庆，王炯当选重庆市人大常委会主任 ，其此前任重庆市政协主席；在新疆 ，祖木热提·吾布力当选新疆维吾尔自治区人大常委会主任 ，其此前任新疆维吾尔自治区党委常委 、统战部部长。
资料图 ：黑龙江省第十四届人民代表大会第一次会议现场 。邵国良 摄已有3位代省长“去代转正”
在省级政府方面，今年 的省级人代会上，有4位代省(市)长作政府工作报告，他们分别是北京的殷勇 、黑龙江 的梁惠玲 、陕西 的赵刚 、山西 的金湘军。
去年10月以来，上述4地 的省级人大常委会任命他们为代省(市)长，在北京，此前担任北京市委副书记 的殷勇获任北京市代理市长，在陕西 ，此前担任陕西省委副书记、延安市委书记的赵刚获任陕西省代理省长，在黑龙江，此前担任中华全国供销合作总社党组副书记、理事会主任的梁惠玲获任黑龙江省代理省长，在山西，此前任天津市委副书记 的金湘军获任山西省代理省长。
他们中，1969年8月出生的殷勇为目前31省份中最年轻 的省级政府“一把手”，梁惠玲则 是继内蒙古自治区主席王莉霞之后，目前31省份中第二位女性省级政府“一把手”。
在今年的省级地方两会上 ，截至18日，金湘军、梁惠玲 、赵刚已经“去代转正”，当选为省长 。
资料图 ：中国人民政治协商会议上海市第十四届委员会第一次会议现场。周孙榆 摄10余省份政协主席换人 ，多数为异地调任
省级人大、政府 、政协领导班子 的换届中，“一把手”变动幅度最大 的 是省级政协 。
截至18日，已有18省份省级政协主席换人，包括天津、河北、山西 、内蒙古 、吉林、黑龙江 、上海、福建、江西、河南 、湖南、广东、海南 、重庆、贵州、云南、宁夏、甘肃。
观察此次履新 的省级政协主要领导，异地调任 的特征较为明显 。上述履新 的省级政协主席中，有13人 是异地调任，其中，江西省政协主席唐一军 、福建省政协主席滕佳材、重庆市政协主席唐方裕、甘肃省政协主席庄国泰来自中央机关 、国家部委等部门。
17日，人民政协报微信公众号发文分析此轮省级政协人事变动的特征 。文章称，此轮地方政协主要领导干部调整呈现出年轻化 、高学历特点，干部选任来源广泛加上异地交流增多，有利于提高政协班子 的整体功能和决策水平 ，改善人民政协的政治生态 ，进一步激发中国式民主 的生机与活力 。(完)
花丝织就锦绣 镶嵌内有乾坤******
金丝翼善冠
“繁花锦绣”捧盒 吴燕
“好事成双”柿子捧盒 吴燕 【艺术手札】 花丝镶嵌制作技艺作为“燕京八绝”之一，于2008年被列入第二批国家级非物质文化遗产名录 。花丝镶嵌又称细金工艺 ， 是“花丝”和“镶嵌”两种制作技艺的结合 ，作为中华民族历史上的千载古艺，其精致 、细腻 、华丽的特色代表了金银器传统工艺的巅峰 。 当人们看到一件花丝镶嵌作品时 ，往往无法用语言来形容它的美 。360度全景观看，每个角度都婀娜多姿，美轮美奂 ，仿佛不 是人为 ，而出自天工 。但人们对花丝镶嵌的了解相对匮乏 ，即便在北京，对它的认知度也并不算高。究其原因，一方面 是因为其工艺繁复 、用料昂贵，古时多为皇家所用 ，百姓在民间很难见到；另一方面 是其制作过程漫长而枯燥 ，需要具有虔诚之心及坚定意志的人来完成 ，很多人往往沉不住气 ，半途而废 。 我国的花丝镶嵌制作技艺成熟于秦汉时期，出土的汉代花丝镶嵌器物数量相对较多 ，到东汉时制作技艺更加成熟。魏晋南北朝至唐宋元时期 ，该制作技艺得到不断发展与完善。唐朝国力强盛 ，经济繁荣，文化发达 ，花丝镶嵌制作技艺进入全新的发展阶段 。两宋时期，金银器 的制作风格不再像唐代那样气势恢宏 、雍容华贵，而 是追求新颖雅致 的格调，充满了生活气息 ，具有典型的时代特色。到了元代 ，北方游牧民族的花丝镶嵌制作工艺则较为简洁，讲究实用性 。 明代万历皇帝 的金丝翼善冠 ，被认为 是中国古代花丝镶嵌制作技艺的代表作之一 。精妙细腻的花丝镶嵌工艺一直为宫廷御用，所谓“花丝万缕织金冠 ，妙手镶嵌有乾坤”，正是对这项精妙工艺 的高度概括。可以说，花丝镶嵌织就了一部古代皇家珠宝史。及至清代 ，皇家金银器的制作更加奢华 ，追求雍容华贵 、富丽堂皇之感。 正 是经历了明清两代 的发展，皇城脚下才形成了当今独特 的北京花丝镶嵌制作技艺 。北京的花丝镶嵌工艺最为齐全 ，发展出了独特的皇家宫廷艺术风格 ，以编织、堆垒等技艺见长。一件精美 的花丝镶嵌工艺品往往 是多种工艺的结合 ，制作工序极为复杂。首先要制成胎型 ，施以花丝、锼 、錾等工艺 ，再经烧焊，制成半成品 ，然后经过酸洗、烧蓝、镀金、压亮、镶嵌等工序才算最终完成。 近年来，随着国家对中华传统非遗文化 的重视以及文化自信 的不断增强，我们欣喜地看到，非遗国礼频频亮相国际展会 ，中国传统非遗技艺展演等活动层出不穷，“大国工匠”的评选与技术交流 、工艺美术实训基地的建立以及非遗技艺进入中小学校园……非遗技艺作为中华优秀传统文化 的载体，得到了继承与发扬，薪火相传、后继有人 。 在当今的市场经济环境下 ，非遗传统技艺产品想要突出重围，获得一席之地，就要从思维上创新 ，从技术上改良。通过多年来对工艺 的探索以及从事产品开发积累 的经验 ，我认为工艺美术产品在创新过程中要遵循艺术与市场 的发展规律 ，创新既要体现出工艺的特色、时代的特征，同时在设计理念上还要符合当今市场 的需求 ，精准定位 ，适时转变发展的方向。 传统 的花丝镶嵌技艺因消耗较多 的贵金属材料与人工成本 ，价格过高，制作周期较长，难以得到市场认可。怎样才能突破这一瓶颈呢？可以从材料 的选择以及搭配比例上进行调整。笔者在创作“好事成双”柿子捧盒时 ，便融入了将贵金属与其他材质相结合的理念。在拟定设计方案时 ，我选用了传统中式 的红与金二色 ，给人以高贵典雅的享受。盒盖部分运用花丝镶嵌工艺 ，大面积的盒身则选用铜胎景泰蓝工艺。花丝 的金与景泰蓝 的红相映生辉 ，端庄大气 ，同时也节约了材料成本，两全其美 。 在设计“有凤来仪·凤冠套装”时 ，我则运用3D建模技术进行了最初设计效果图 的制作，不仅可以快速呈现出产品各角度的效果，还可以及时调整产品结构中不妥当的地方 ，比手工制作完成之后再调整要节约出大量 的时间和精力。在实际制作中 ，我将手工工艺与机制工艺相结合 ，最终 的呈现效果毫不逊色于纯手工制作 ，不仅节省了大量人工成本，且能够形成量产，便于销售。这些产品试制 的成功案例，很大程度上增强了我们工艺美术从业人员 的信心。在当今 的信息时代 ，适当地引入计算机辅助手段，改变传统设计制作 的流程，这些技术变革大大促进了传统工艺美术产品的创新与发展 。 弘扬中华优秀传统文化，传承工艺美术非遗技艺 ，希望有更多 的人能够爱上花丝镶嵌并将其传承下去 ，让这项巧夺天工的古老技艺继续在人间闪耀着迷人 的光彩。 （作者：吴燕，系北京工艺美术大师 、北京市高级工艺美术师） （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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